集体生产下的乡村景观
上世纪50年代，在集体生产的背景下，户县农民画以“壁画化”、“诗画墙”等形式来配合“大跃进”的文化艺术活动，形成了“户户五颜六色，村村壁画满墙”的局面。满色彩鲜艳的农民画陈列于展览馆一楼，这些早期的作品画风比较朴实和鲜艳，线条也是较为简便，更多的是在表达农民们对生活的热爱的情感传递。农民画家们并未有接触过专业的学习，只是以自发的创作灵感，以农村生活为题材，随动的挥舞着手中的墨笔。它们突出着丰富自我精神世界的农村文化生活。
据户县画院一级画家王乃良老师介绍：“20世纪50年代，西安美院的陈士衡老师和户县文化馆馆长谢志安及众多美术干部领头，大力组织一些爱好美术的农民创办培训班。当时生产队画画的人很多，画画都是记工分的。半天参加劳动，半天学习绘画基本知识。学员们用初步掌握的绘画技巧，以黑板报的形式宣传工地上英雄模范的先进事迹，以及甘峪水库建成后的美好景象。”
政治宣教与作品破圈
70年代，在文化大革命的特殊背景下，户县农民画承担起政治宣教的重要任务。其色彩鲜明、对比强烈、夸张变形是它的代名词，视觉优势使其从户县走向全国，迎来了发展的高光时期。在作品类型上，农民画开始以水粉画为主，注重写实，工笔重彩突出。“例如作品《老书记》它描绘的是一位劳作间隙还不忘学习的基层干部，追求人物脸上的高光，将人物脸上的褶皱描写的很逼真，反应了当时党员干部的精神面貌，也是革命年代的真实的写照。”王乃良老师说道。
展览馆管理员姜金萍说：“这个时期的画是经过专业的画家指导，它的政治宣教功能也是比较强。”70年代农民画主要为国家政治服务。转达党的政策方针，以深入浅出的方式让百姓更明白国家政策，是非常好的政策法规、乡规民约、社会新风尚的宣传载体。
改革开放和社会主义现代化建设新时期，农民画孕育了许多优秀的作品，如《春锄》、《老书记》、《高原打井》等多幅经典作品被国家邮电部出版成邮票在全国发行。在1975年，户县农民画先后在日本、法国、美国、英国、挪威等国举办展览，获得了很高的声誉。还有加拿大、日本、荷兰等国家专门拍摄了有关“户县农民画”的电影新闻片等等。
乡村振兴战略下的民艺新生
习近平新时代中国特色社会主义时期，对于这个特殊的时期姜金萍进行这样的点评：“老人来了之后他们可能更关注于早些年作品。因为画的主要内容是他们那个时候经历的那些事，他们看到就感到更亲切，会回忆起自己从前的一些事。但年轻人不喜欢以前的作品，因为没经历过所以不喜欢一二楼的作品，更喜欢三楼的画，觉得简单易懂而且颜色很漂亮。”这个时期，农民画步入半写实的风格。画家们在技术上更加精雕细琢，在展现形式上追求卓越。最初是用水粉或国画颜料画在宣纸或水粉纸上，可是不易久存，一沾水就成了大花脸。为克服这种缺憾，户县农民画画家们进行了大胆创新。颜料也换成了不会褪色、不怕水洗、色泽更明艳的丙烯颜料。在多年时间推广中，油画布加丙烯颜料已经成了户县农民画的标配。
2013年中央成立文明办，讲文明、树新风文明广告，以墙壁、期刊的形式再一次将农民画推向城市——西安、成都、香港、新疆等等。
随着文化交流，各种伴手礼的送出不断创新求变助推着户县农民画走向国际化，户县农民画在联合国总部展出并获得国际奖项，截至目前，户县有28人先后35次出国讲学、表演、办展，有9000余件作品在世界68个国家和地区展出，已有88个国家和地区的国际友人到户县参观访问农民画。
十八大召开时，18米的长卷，出现在了观众的视线当中，以半写实的风格，比较新颖的创作方式赠送给国家，贡献一份属于农民们的情感。《公社鱼塘》曾挂在过人民大会堂中，《春锄》现收藏于中国美术馆这些伟大的创作都是一代代文化的传承。之后的祖国70周年华诞，精心数月创作了70米长卷，是历史意义上的巅峰之作，为农民画的传承填上了浓墨重笔的“括号”。2024年的全国政协75周年之际，也赠送了政协方面的16米长卷。户县农民画每每在特殊地日子里送给祖国一些农民们的祝愿，来表达对祖国地热爱 。
虽然农民画的表现形式不断在变化，但它的内涵一直没有变。它在各个时期都起到了配合国家政策宣传、积极宣传社会正能量的作用，也在各种文化交流中扮演着重要角色，是户县的一张文化的名片。
